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Fotos: Julius C. Schreiner
Informationen
Auftraggeber:in:
Festival Theaterformen
Jahr:
2021
Ort:
Raschplatz Hannover, Deutschland
We are in this together but we are not the same
Unter diesem Titel gingen wir gemeinsam mit dem Festivals Theaterformen in den Stadtraum!
Es gibt unterschiedliche Perspektiven auf ein und dieselbe Sache, und nur mit diesem Verständnis können wir auch komplexe Fragen und Herausforderungen angehen und Lösungen finden. Um eine besonders drängende und aktuelle Thematik sollte es 2021 bei dem internationalen Theaterfestival "Festival Theaterformen" gehen: marginalisierte Perspektiven auf Klimagerechtigkeit.
Die grade frisch angetretene Intendantin Anna Mülter kam bei ihren Vorbereitungen auf uns zu und hat uns gefragt, ob wir nicht Lust hätten von Anfang an im Kuratorischen Team mitzuarbeiten und gemeinsam das Festivalzentrum zu entwickeln – diese Art der Zusammenarbeit haben wir am liebsten, und so haben wir natürlich sofort zugesagt und schon gemeinsam an den ersten Anträgen geschrieben.
Bei einem Spaziergang haben wir uns von mehreren möglichen Orten für das Festivalzentrum dann letztendlich für die größenwahnsinnigste von allen entschieden: Das Festivalzentrum mitten auf einer stark befahrenen vierspurigen Hochstraße zu platzieren und diese Hauptverkehrsader Hannovers für mehrere Wochen zu sperren! Auch wenn wir im späteren Planungsprozess noch oft geflucht haben, was für eine dicke Nuss wir uns da vorgenommen haben zu knacken, am Ende haben wir geschafft, was 60 Jahre lang Niemand geschafft hat und hielten eine Woche vor Festival beginn tatsächlich den genehmigten Bauantrag in der Hand!
Die Brücke war 60 Jahre lang ein Ort, der für Niemanden außer für Autos vorgesehen und zugänglich war. Diesen, für alle Besucher*innen in geleichermaßen unzugänglichen Ort für den Festivalzeitraum zu öffnen und zu bespielen, war dann ein logischer Schritt. Sie sollte zu einem gigantischen städtischen Freiraum werden, den sich die Stadtgesellschaft für 11 Tage aneignet - Damit wurde die Brücke nicht nur zu einer neuen Form des Festivalzentrums, sondern auch zur öffentlichen Terrasse.
Eine Architektonische Aufforderung zur Selbstreflexion
Da sich Menschen die marginalisierten Gruppen angehören oft „unsichtbar“ fühlen, ihre Perspektive auf die Welt „ungesehen“ scheint und es bei dem Festival ja genau darum gehen sollte, unterschiedliche Perspektiven sichtbar zu machen, haben wir uns entschieden mittels gigantischer Spiegel einen Teil der Brücke verschwinden zu lassen und mithilfe dieser räumlich-künstlerischen Intervention ein Bruch im Stadtgefüge, eine Disruption im städtischen Alltag zu erzeugen, welche die zentralen Themen, die das Festival beleuchtet aus dem Theater heraus in den öffentlichen Raum und damit auch in die öffentliche Wahrnehmung bringen sollte. Das Bauwerk kragt an beiden Seiten der Hochstraße über die Brücke hinaus - so entsteht tatsächlich der Anschein, ein Teil der Brücke würde fehlen. Der Spiegeleffekt erzeugt so einen optischen Bruch und ist zugleich die architektonische Aufforderung zur Selbstreflektion: Die Perspektive der Betrachtenden wurden durch den Einsatz der Spiegel nicht nur metaphorisch, sondern ganz tatsächlich verändert.
Die Brücke wird zur größten Bühne der Stadt
Diese „auffällige Unsichtbarkeit“ des Entwurfs sollte die Aufmerksamkeit auf die Themen des Festivals lenken. Und tatsächlich: Während des Festivals war die Sperrung der Brücke DAS Thema, egal in welchem Café man in dieser Zeit gesessen hat, egal welche Zeitung man aufgeschlagen hat – überall in Hannover wurde diskutiert und gestritten, ob die Kunst diese Maßnahme nun rechtfertigt oder nicht. (Wir haben es sogar auf die Titelseite der Bildzeitung und in den Spiegel "geschafft"! Wann hat das ein architektonischer Eingriff in Hannover das letze mal erreicht?) Die szenografische und narrative Kraft des Theaters - im Zusammenspiel mit dieser architektonischen Intervention – hat so kurzfristig einen Ort erzeugt, der nicht nur Raum für künstlerische und aktivistische Auseinandersetzung bietet sondern besonders durch die Konfrontation (Man kann in Hannover den Bürgerinnen wohl nichts mehr in den Weg legen, als auf dieser Brücke) wirklich einen Dialog mit der lokalen Stadtgesellschaft erzeugt, der auf mehreren Ebenen im „geschlossenen“ Raum des Theaters in dieser Form und Intensität niemals möglich gewesen wäre. So haben wir nicht nur kurze Aufmerksamkeit, sondern ein länger anhaltendes Bewusstsein für marginalisierte Perspektiven geschaffen.
Die Hochstraße und Rudolf Hillebrecht
“Das Wunder von Hannover” heißt es bis heute, wenn von Rudolf Hillebrecht gesprochen wird – dem Mann, der Hannover als Stadtbaurat nicht nur wiederaufgebaut, sondern direkt zur vorzeigbaren autogerechten Stadt umgeplant hat. Vor allem der Cityring, auf dem auch das Festival stand, hat Hillebrecht als Stadtplaner berühmt gemacht. Worüber seltener und vor allem viel weniger gerne gesprochen wird, ist Hillebrechts steile Karriere im dritten Reich, die Verwaltung von Zwangsarbeiter:innen und die Naziseilschaften, die ein nicht wegzuleugnender Bestandteil seines beruflichen Schaffens und eben auch seines Erfolges sind. Diesen Teil des Architekten und des „Wunders mit Nazihintergrund“, hat Ivana Rohr in einer Lecture-Performance herausgearbeitet und in den Vordergrund gerückt
Barrierefreiheit
Wir haben besonders gerne und intensiv mit Sophia Neises und Noa Winter zusammengearbeitet, die uns und das Festival zum Thema Barrierefreiheit beraten haben. So ist beispielsweise ein taktiles Wegeleitsystem entstanden und kurz vor Eröffnung haben wir mit einer alten Buchpresse und 3D gedruckter Matrizen Lagepläne erstellt, die mit Brailleschrift ertastbar sind.
Fotos: Moritz Küster
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Fotos: Julius C. Schreiner
We are in this together but we are not the same
Unter diesem Titel gingen wir gemeinsam mit dem Festivals Theaterformen in den Stadtraum!
Es gibt unterschiedliche Perspektiven auf ein und dieselbe Sache, und nur mit diesem Verständnis können wir auch komplexe Fragen und Herausforderungen angehen und Lösungen finden. Um eine besonders drängende und aktuelle Thematik sollte es 2021 bei dem internationalen Theaterfestival "Festival Theaterformen" gehen: marginalisierte Perspektiven auf Klimagerechtigkeit.
Die grade frisch angetretene Intendantin Anna Mülter kam bei ihren Vorbereitungen auf uns zu und hat uns gefragt, ob wir nicht Lust hätten von Anfang an im Kuratorischen Team mitzuarbeiten und gemeinsam das Festivalzentrum zu entwickeln – diese Art der Zusammenarbeit haben wir am liebsten, und so haben wir natürlich sofort zugesagt und schon gemeinsam an den ersten Anträgen geschrieben.
Bei einem Spaziergang haben wir uns von mehreren möglichen Orten für das Festivalzentrum dann letztendlich für die größenwahnsinnigste von allen entschieden: Das Festivalzentrum mitten auf einer stark befahrenen vierspurigen Hochstraße zu platzieren und diese Hauptverkehrsader Hannovers für mehrere Wochen zu sperren! Auch wenn wir im späteren Planungsprozess noch oft geflucht haben, was für eine dicke Nuss wir uns da vorgenommen haben zu knacken, am Ende haben wir geschafft, was 60 Jahre lang Niemand geschafft hat und hielten eine Woche vor Festival beginn tatsächlich den genehmigten Bauantrag in der Hand!
Die Brücke war 60 Jahre lang ein Ort, der für Niemanden außer für Autos vorgesehen und zugänglich war. Diesen, für alle Besucher*innen in geleichermaßen unzugänglichen Ort für den Festivalzeitraum zu öffnen und zu bespielen, war dann ein logischer Schritt. Sie sollte zu einem gigantischen städtischen Freiraum werden, den sich die Stadtgesellschaft für 11 Tage aneignet - Damit wurde die Brücke nicht nur zu einer neuen Form des Festivalzentrums, sondern auch zur öffentlichen Terrasse.
Eine Architektonische Aufforderung zur Selbstreflexion
Da sich Menschen die marginalisierten Gruppen angehören oft „unsichtbar“ fühlen, ihre Perspektive auf die Welt „ungesehen“ scheint und es bei dem Festival ja genau darum gehen sollte, unterschiedliche Perspektiven sichtbar zu machen, haben wir uns entschieden mittels gigantischer Spiegel einen Teil der Brücke verschwinden zu lassen und mithilfe dieser räumlich-künstlerischen Intervention ein Bruch im Stadtgefüge, eine Disruption im städtischen Alltag zu erzeugen, welche die zentralen Themen, die das Festival beleuchtet aus dem Theater heraus in den öffentlichen Raum und damit auch in die öffentliche Wahrnehmung bringen sollte. Das Bauwerk kragt an beiden Seiten der Hochstraße über die Brücke hinaus - so entsteht tatsächlich der Anschein, ein Teil der Brücke würde fehlen. Der Spiegeleffekt erzeugt so einen optischen Bruch und ist zugleich die architektonische Aufforderung zur Selbstreflektion: Die Perspektive der Betrachtenden wurden durch den Einsatz der Spiegel nicht nur metaphorisch, sondern ganz tatsächlich verändert.
Die Brücke wird zur größten Bühne der Stadt
Diese „auffällige Unsichtbarkeit“ des Entwurfs sollte die Aufmerksamkeit auf die Themen des Festivals lenken. Und tatsächlich: Während des Festivals war die Sperrung der Brücke DAS Thema, egal in welchem Café man in dieser Zeit gesessen hat, egal welche Zeitung man aufgeschlagen hat – überall in Hannover wurde diskutiert und gestritten, ob die Kunst diese Maßnahme nun rechtfertigt oder nicht. (Wir haben es sogar auf die Titelseite der Bildzeitung und in den Spiegel "geschafft"! Wann hat das ein architektonischer Eingriff in Hannover das letze mal erreicht?) Die szenografische und narrative Kraft des Theaters - im Zusammenspiel mit dieser architektonischen Intervention – hat so kurzfristig einen Ort erzeugt, der nicht nur Raum für künstlerische und aktivistische Auseinandersetzung bietet sondern besonders durch die Konfrontation (Man kann in Hannover den Bürgerinnen wohl nichts mehr in den Weg legen, als auf dieser Brücke) wirklich einen Dialog mit der lokalen Stadtgesellschaft erzeugt, der auf mehreren Ebenen im „geschlossenen“ Raum des Theaters in dieser Form und Intensität niemals möglich gewesen wäre. So haben wir nicht nur kurze Aufmerksamkeit, sondern ein länger anhaltendes Bewusstsein für marginalisierte Perspektiven geschaffen.
Die Hochstraße und Rudolf Hillebrecht
“Das Wunder von Hannover” heißt es bis heute, wenn von Rudolf Hillebrecht gesprochen wird – dem Mann, der Hannover als Stadtbaurat nicht nur wiederaufgebaut, sondern direkt zur vorzeigbaren autogerechten Stadt umgeplant hat. Vor allem der Cityring, auf dem auch das Festival stand, hat Hillebrecht als Stadtplaner berühmt gemacht. Worüber seltener und vor allem viel weniger gerne gesprochen wird, ist Hillebrechts steile Karriere im dritten Reich, die Verwaltung von Zwangsarbeiter:innen und die Naziseilschaften, die ein nicht wegzuleugnender Bestandteil seines beruflichen Schaffens und eben auch seines Erfolges sind. Diesen Teil des Architekten und des „Wunders mit Nazihintergrund“, hat Ivana Rohr in einer Lecture-Performance herausgearbeitet und in den Vordergrund gerückt
Barrierefreiheit
Wir haben besonders gerne und intensiv mit Sophia Neises und Noa Winter zusammengearbeitet, die uns und das Festival zum Thema Barrierefreiheit beraten haben. So ist beispielsweise ein taktiles Wegeleitsystem entstanden und kurz vor Eröffnung haben wir mit einer alten Buchpresse und 3D gedruckter Matrizen Lagepläne erstellt, die mit Brailleschrift ertastbar sind.
Informationen
Auftraggeber:in:
Festival Theaterformen
Jahr:
2021
Ort:
Raschplatz Hannover, Deutschland
